Author Archives: wp_admin
2. Akt – 3. Szene
Eine andere Sprache sprechen Performed on the word „Ausweg“ (way out) spectral analysis revealed 4 seperate regions (Au-s-we-g). Thus, the scene was composed in four parts, roughly following an A-B-A‘-B‘ form. Again, the text is more abstract and contemplative, reflecting
2. Akt – 3. Szene
Eine andere Sprache sprechen Performed on the word „Ausweg“ (way out) spectral analysis revealed 4 seperate regions (Au-s-we-g). Thus, the scene was composed in four parts, roughly following an A-B-A‘-B‘ form. Again, the text is more abstract and contemplative, reflecting
2. Akt – 4. Szene
Die Grenze überschreiten Composed in three sections, a rhythmic one, a tape part, and a „summary“ of the previous 7 scenes, this scene mimics the arrangement of 1st act, Intermezzo and 2nd act in its succession of acoustic, electronic and
2. Akt – 4. Szene
Die Grenze überschreiten Composed in three sections, a rhythmic one, a tape part, and a „summary“ of the previous 7 scenes, this scene mimics the arrangement of 1st act, Intermezzo and 2nd act in its succession of acoustic, electronic and
Epilog
Ich stürze ab The Epilog represents the mirror image to the Prolog: The order of the spectral and sampled sounds, the libretto and the improvised answering-machine texts are reversed. Once again water sounds are preeminent and follow their own drama
Epilog
Ich stürze ab The Epilog represents the mirror image to the Prolog: The order of the spectral and sampled sounds, the libretto and the improvised answering-machine texts are reversed. Once again water sounds are preeminent and follow their own drama
Links
Wikipedia Computer Music Journal Research and Technology in the Opera Der Sprung Review of Science and Music – The Impact of Music Die Zeit am 06.04.1984 Dissertation von Christian Frankenfeld „Über jede Liebe kommt das Gesetz“: zum Utopieschwund im Werk Thomas Braschs
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Wikipedia Computer Music Journal Research and Technology in the Opera Der Sprung Review of Science and Music – The Impact of Music Die Zeit am 06.04.1984 Dissertation von Christian Frankenfeld „Über jede Liebe kommt das Gesetz“: zum Utopieschwund im Werk Thomas Braschs
Acht Szenen und drei Hörspiele
Prolog……………. 1. Akt………………….. Intermezzo….. 2. Akt……………….. Epilog……….. Jetzt würde sie es schaffen 1. Szene Ich kannte sie, Herr Kollege Jetzt ist der Scheitelpunkt endlich erreicht <1. Szene Die Zuschauer wollten eine Erklärung Ich stürze ab 2. Szene Wir hatten immer
Acht Szenen und drei Hörspiele
Prolog……………. 1. Akt………………….. Intermezzo….. 2. Akt……………….. Epilog……….. Jetzt würde sie es schaffen 1. Szene Ich kannte sie, Herr Kollege Jetzt ist der Scheitelpunkt endlich erreicht <1. Szene Die Zuschauer wollten eine Erklärung Ich stürze ab 2. Szene Wir hatten immer
Two Types of Material
Two types of material revealed by frequency analysis Phonetic (determined) material based on vowels and consonants; was worked into two acts with 4 scenes each; operatic gestures; quotations, pastiche; double coding Statistic (derived from answering-machine noise; indetermined) material was worked into radio plays (Prolog, Intermezzo, Epilog)
Two Types of Material
Two types of material revealed by frequency analysis Phonetic (determined) material based on vowels and consonants; was worked into two acts with 4 scenes each; operatic gestures; quotations, pastiche; double coding Statistic (derived from answering-machine noise; indetermined) material was worked into radio plays (Prolog, Intermezzo, Epilog)
Computer Analysis
His sentence was analyzed by a computer according to following steps: Total duration of sampled sentence is 5.4 seconds The sample was subject to a McAulay-Quatieri type of Fourier analysis (FFT; Fast Fourier Transform). A FFT frame size of 10
Computer Analysis
His sentence was analyzed by a computer according to following steps: Total duration of sampled sentence is 5.4 seconds The sample was subject to a McAulay-Quatieri type of Fourier analysis (FFT; Fast Fourier Transform). A FFT frame size of 10
Credits
Kulturamt der Stadt Münster Tremezza von Brentano Landschaftsverband Westfalen-Lippe Ulrich Rademacher und Fritz Schmücker Deutscher Musikrat Ludger Schnieder und Mitarbeiter Musikhaus Lyra MAGMA Inc.
Credits
Kulturamt der Stadt Münster Tremezza von Brentano Landschaftsverband Westfalen-Lippe Ulrich Rademacher und Fritz Schmücker Deutscher Musikrat Ludger Schnieder und Mitarbeiter Musikhaus Lyra MAGMA Inc.
Computer Music Journal
Some Fragmentary Thoughts about Georg Hajdu’s „Der Sprung“ by Eberhard Hüppe Like no other genre, the music theater of recent years has been subject to polarization. On the one hand, conventional, institutionalized methods have a tendency to place their mark
Computer Music Journal
Some Fragmentary Thoughts about Georg Hajdu’s „Der Sprung“ by Eberhard Hüppe Like no other genre, the music theater of recent years has been subject to polarization. On the one hand, conventional, institutionalized methods have a tendency to place their mark
Fotos
WireWorks Orchestra bei der Generalprobe im Pumpenhaus (I) WireWorks Orchestra bei der Generalprobe im Pumpenhaus (II) Dirigent René Gulikers Georg Hajdu an der Regie
Fotos
WireWorks Orchestra bei der Generalprobe im Pumpenhaus (I) WireWorks Orchestra bei der Generalprobe im Pumpenhaus (II) Dirigent René Gulikers Georg Hajdu an der Regie
CD-Kritik
Kölner Stadt-Anzeiger – Nr. 237 – Donnerstag, 12. Oktober 2000 – 17 Experimentelles Musiktheater "Eine Oper zu schreiben heißt: Keinen anderen Ausweg wissen." Dieses Motto des Texters Thomas Brasch stellt – mittels Elektronik klanganalytisch zur Strukturformel aufbereitet – den Ausgangspunkt
CD-Kritik
Kölner Stadt-Anzeiger – Nr. 237 – Donnerstag, 12. Oktober 2000 – 17 Experimentelles Musiktheater "Eine Oper zu schreiben heißt: Keinen anderen Ausweg wissen." Dieses Motto des Texters Thomas Brasch stellt – mittels Elektronik klanganalytisch zur Strukturformel aufbereitet – den Ausgangspunkt
Musiktexte
Einige fragmentarische Überlegungen zu Georg Hajdu: „Der Sprung“ von Eberhard Hüppe Das Musiktheater der jüngeren Moderne ist wie keine andere Gattung Polarisierungstendenzen ausgesetzt. Geht einerseits von den institutionalisierten Praktiken ein übermächtiger Sog aus, der jeder kompromißbereiten Konzeption vollends ihren Stempel
Musiktexte
Einige fragmentarische Überlegungen zu Georg Hajdu: „Der Sprung“ von Eberhard Hüppe Das Musiktheater der jüngeren Moderne ist wie keine andere Gattung Polarisierungstendenzen ausgesetzt. Geht einerseits von den institutionalisierten Praktiken ein übermächtiger Sog aus, der jeder kompromißbereiten Konzeption vollends ihren Stempel